Spennende muligheter for filminvestorer

Multinasjonale strømmingstjenester og et uendelig behov for innhold gjør forholdene for norsk film bedre enn noen gang før.

NORSK ANIMASJONSSUKSESS: Elleville Elfrid-serien er også blitt til dataspill og spillefilm. Foto: Kool Produktion
Personlig økonomi

Det hevder filmprodusent og -regissør Frank Mosvold i Kool Produktion. Han mener norsk films «nye gullalder» gir gode muligheter for private investorer.

– Avkastningen blir trolig best, dersom pengene satses på komedier, familiefilmer, animasjon eller skrekkfilmer, utdyper han.

– Både komedier og skrekkfilmer er generelt billige å produsere, men førstnevnte har typisk et mer begrenset internasjonalt potensial.

Ifølge Mosvold har norske produsenter dessuten «knekt koden», når det gjelder hva familier her i landet ønsker å se.

– Animasjon er dyrere å lage, men her er det store internasjonale markedet spennende, tilføyer han.

Selv har Mosvold hatt stor suksess med animasjonsserien Elleville Elfrid, som også er blitt til spillefilm og dataspill.

Få børsnoterte filmaksjer

Filmskaperen påpeker at det flere alternativer for personer som ønsker å investere i filmbransjen.

– Det letteste er å kjøpe aksjer i børsnoterte selskaper, sier han.

– Det finnes få uavhengige filmstudioer, ettersom de fleste nå er kjøpt opp av større konglomerater, og Disney er langt mer enn bare et filmstudio.

Amerikanske Lionsgate er imidlertid et «pure play», og det samme gjelder Genius Brands International, som fokuserer på innhold for barn.

I tillegg kommer strømmegiganten Netflix, som har en markedsverdi på nesten 2.000 milliarder kroner.

Direkte filminvesteringer

Man kan også investere direkte i produksjonsselskaper.

– De fleste norske produksjonsselskapene er underkapitaliserte og på evig jakt etter investorer, opplyser Mosvold.

– Det viktigste er å finne et du stoler på og som har en bevist evne til å produsere film.

Mosvold tilføyer at de fleste større norske produksjonsselskapene allerede er kjøpt opp av svenske SF Studios eller Nordisk Film.

Han nevner også en tredje mulighet; å investere direkte i enkeltfilmer.

– Jeg vil anbefale potensielle investorer å kontakte hovedprodusenten på filmer de liker, og å finne en de stoler på og har god kjemi med, sier Mosvold.

– Private investorer kan tilføre den norske filmbransjen veldig mye, fra finansiering til markedsføring, og selv får jeg mange gode ideer og innspill fra de vi har i Kool Produktion.

SKAPTE ELLEVILLE ELFRID: Produsent og regissør Frank Mosvold i Kool Produktion. Foto: Jacob Buchard
Private investorer kan tilføre den norske filmbransjen veldig mye
Frank Mosvold, Kool Produktion

Evalueringsprosessen

En annen norsk filmskaper, Bjørn Eivind Aarskog i Filmhimmelen, opplyser at enkeltinvestorer typisk skyter inn minst en million kroner hver i kommersielle spillefilmer med budsjetter på 8 millioner kroner og oppover.

I likhet med Mosvold anbefaler han at mulige investorer først tar kontakt med etablerte produksjonsselskaper og ber om informasjon om ulike filmprosjekter.

– Da kan du få se prosjektbeskrivelser, manus og piloter, samt en investerings- og tilbakebetalingssplan, sier han.

– Et sterkt manus med dyktige skuespillere er viktig, og det samme gjelder riktig lanseringstidpunkt, markedsføring, etc. Når det er sagt, har man ingen garanti for at premieren ikke sammenfaller med noen gærninger som flyr inn i Twin Towers eller at en kineser spiser virusinfisert flaggermus til lunch.

Må bli emosjonelt engasjert

Aarskog viser til at det er vanskelig å «spå» hva slags avkastning en enkelt film vil gi, selv om lanseringen går greit.

– Det er mange viktige faktorer for en films suksess, kanskje like mange som det er «wanna be» filmstjerner i restaurantbransjen i Hollywood, erklærer han.

– Det viktigste er at filmen får publikum til å bli emosjonelt engasjert; at de ler, gråter, er skremt, overrasket og underholdt.

I tillegg kommer en rekke produksjonstekniske valg som gjøres for å øke suksessfaktoren, forteller Aarskog.

– Det blir en helhetsvurdering, og det gjør det hele både spennende og interessant, sier han.

PRISBELØNT FILMSKAPER: Produsent og regissør Bjørn Eivind Aarskog i Filmhimmelen. Foto: Filmhimmelen
Det viktigste er at filmen får publikum til å bli emosjonelt engasjert
Bjørn Eivind Aarskog, Filmhimmelen

Kjente navn mindre viktig

Adm. direktør Magnus Thomassen i Mediefondet Zefyr opplyser at det derimot ikke er kritisk viktig å ha kjente navn på skuespillerlisten.

Han mener dette er en trend, selv i Hollywood.

– For et tiår siden var det avgjørende å ha med minst en filmstjerne, for å tiltrekke seg publikum, men dette er ikke lenger tilfellet, sier filminvestoren.

– Her i landet kan enkelte beslutte å kjøpe kinobillett, fordi en kjent skuespiller er med i en norsk film, men for de fleste har dette lite å si.

Som unoterte aksjer

For øvrig sammenligner Mosvold investeringer i film med kjøp av relativt risikable og lite likvide verdipapirer, som unoterte aksjer.

– Film er høyrisiko, så selv långivere tar en ganske høy rente og gjerne en del av filmens overskudd, forklarer han.

– Du burde investere i flere forskjellige filmer, og da blir kanskje en av dem en stor «hit».

Ifølge Mosvold regnes en norsk film typisk som vellykket, dersom den får minst 100.000 besøkende i landets kinoer. 

Tall under 35.000 anses derimot som katastrofale. Mannen bak Elleville Elfrid påpeker at hverken norske eller internasjonale filmer har nådd sitt publikumpotensial i år, som følge av coronarelaterte nedstengninger.

Tar typisk flere år

Filminvestorer burde også ha i bakhodet at kapitalen typisk er bundet opp i flere år.

– Det tar vanligvis ett år å skrive manus, ytterligere et år å få på plass finansieringen, og et år å produsere filmen, opplyser Mosvold.

– I alt er det med andre ord snakk om tre år, vel og merke dersom alt går på skinner.

Dessuten er risiko– og avkastningsforholdet annerledes, dersom filmen produseres for TV eller strømming i stedet for kinoene.

– TV- og strømmingselskapene betaler typisk filmens kostnader, pluss et avtalt tilleggsbeløp, sier Mosvold.

– Filminvesteringen blir dermed tryggere, men med langt mindre oppside enn om det primært hadde dreid seg om kinodistribusjon.

Om Frank Mosvold

Frank Mosvold er siviløkonom fra Babson College i Boston. 

Etter fire år som skipsmelger i New York og London, dro han til Los Angeles for å ta en Master of Fine Arts–grad fra Loyola Marymount University. 

Han har tidligere produserte de animerte tv–seriene Hubert (26 episoder) og Elleville Elfrid (104 episoder). 24. januar hadde han premiere på sin animerte spillefilm Elleville Elfrid, som midt i coronakrisen er blitt sett av over 70.000 besøkende. 

Filmen er solgt til over 94 land og vi forhandler med ytterligere 24 land.

Om Bjørn Eivind Aarskog

Bjørn Eivind Aarskog har over 25 års erfaring fra filmbransjen, inkludert som kameraassistent på en Quentin Tarrantino–film i Hollywood i 1995. 

Etter å ha studert film og jobbet i Los Angeles, dro han tilbake til Norge, hvor han startet sitt eget produksjonsselskap. 

Siden har han produsert 15 filmer og serier, hvorav to var Oscar–kandidater mens andre har fått Amanda– og Gullrute–priser, samt en rekke andre internasjonale priser.

Noen norske produksjonsselskaper

Qvisten (Animasjon)

Maipo (Live action, animasjon)

Filmkameratene (Live action, animasjon)

Paradox (Live action)

Tordenfilm (Live action, animasjon)

Kool Produktion AS (animasjon)

Filmhimmelen AS (spillefilmer, dokumentar)

Ketil Omberg (privat produsent, live action)

film
norsk film
film og kino
netflix
strømming
f-35
Nyheter
Personlig økonomi